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改革开放40周年特别推荐实力派书画家:李运熙
1个星期前    网络综合    浏览数:688

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【艺术简历】

李运熙,男,1952年腊月生于山东日照。1976年师范毕业后到了西藏。为中国书法家协会第五、六届理事。中国美术家协会会员。西藏书法家协会副主席兼秘书长,西藏书画院副院长。国家一级美术师。作品《中尼友谊之路》(中国画)参展文化部、中国美术家协会主办的庆祝中国共产党成立60周年全国美术作品选展。《夏尔巴的喜悦》(中国画)参展由国家民委、中国美术家协会举办的全国少数民族地区美术作品展览。《雪山赋》(中国画)入选第八届全国美术作品展览。《风景这边独好》(中国画)特邀参展“2008奥林匹克美术大会”。书法作品参展:第三届中国书法兰亭展,全国第八、九、十一届书法篆刻作品展览,中国书法家协会会员优秀作品展,第八届、十届、十一届365体育在线备用网址书法交流大展等多项展览。举办过个人书画展,多家报刊介绍,出版有《李运熙作品集》。书画作品为中国美术馆、中央档案馆、吉林省美术馆、天津美术馆、贵阳美术馆、甘肃省图书馆等多家单位收藏。评为中国书法家协会第二届德艺双馨会员。中国书法进万家活动先进个人。授予纪念中国书法家协会成立三十周年“贡献奖”。

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荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。
苏轼诗一首癸巳年夏运熙

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向晚意不适,驱车登古原。
夕阳无限好,只是近黄昏。
李商隐诗一首癸巳年上秋运熙

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日暮苍山远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
刘长卿诗一首癸巳年上秋运熙

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万树江边杏,新开一夜风。
满园深浅色,照在绿波中。
王涯 春游曲 癸巳年上秋运熙

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谁家亭子傍溪湾,高树扶疏出石间。
落叶尽随溪雨去,只留秋色满空山。
黄公望题画诗一首癸巳年春运熙

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小桥溪路有新泥,半日无人到水西。
残酒欲醒茶未熟,一帘春雨竹鸡啼。
沈周题画诗一首丁酉年新夏运熙

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梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪,人生看得几清明。
苏轼诗一首癸巳年上秋运熙

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横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
苏轼题西林壁丁酉年夏于日照运熙

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福不徒来,多福自求。
厚德载福,福寿绵长。
丁酉年夏运熙

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有道难行不如醉,有口难言不如睡。
先生醉卧此石间,万古无人知此意。
苏轼醉睡者丁酉年新夏运熙

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荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
王昌龄采莲曲壬辰年夏运熙

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我本江湖一钓舟,意嫌高屋冷飕飕。
羡师此室才方丈,一炷清香尽日留。
苏轼书双竹湛师房辛卯年运熙

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若言琴上有琴声,放在匣中何不鸣?
若言声在指头上,何不于君指上听?
苏轼琴诗一首癸巳年初夏运熙

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今岁东风巧剪裁,含情只待使君来。
对花无语花应恨,直恐明年花不开。
苏轼诗一首癸巳年秋于拉萨运熙

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昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
崔颢诗一首黄鹤楼丁酉年新夏运熙

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雪压冬云白絮飞,万花纷谢一时稀。
高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇。
毛泽东七律冬云癸巳年上秋于拉萨运熙

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一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去,桃花源里可耕田?
毛泽东诗一首登庐山丁酉年夏运熙书

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空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
王维诗一首山居秋暝癸巳年秋于拉萨运熙

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青山横北郭,白水绕东城。
此地一为别,孤蓬万里征。
浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧班马鸣。
李白送友人诗一首癸巳年上秋于拉萨运熙

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离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。
白居易草癸巳年秋运熙


书法虚实的认识


虚实是客观物质在主体感官中的反应,是人的视觉最一般的现象。书法是用单一的黑色为主,在平面纸上造型的视觉艺术。我们看一下书法的虚与实。

要创作一幅书法作品,首先确定书写内容,定幅式及幅式的大小;准备纸笔墨,然后书写,在提笔前先立意,意在笔先,随后作字,写完内文,落款盖章,一气呵成。

我们看一看这一书写过程的虚实,先确定的书写内容为实,内容文字的含义为虚。选用的纸笔墨为实,纸笔墨的特性为虚。

在行笔前的立意,立意的形成有书家的日积月累,有书家的立意惯性,有时间长短及效果的不确定性等,是实非实,是虚非虚,为虚为实。

作字时,笔依托文字和立意在纸上运动所产生的笔墨线条以及所运用的笔法、字法、章法,这些看见的及客观存在的现象为实。

书写过程中作者的境界及用于笔锋上的力为虚。虚和实是靠对比产生出来的,虚实在不同的范围内会变换的。例如:前面所说的为实的笔墨线条,墨有浓淡干湿渴涨之分,浓墨与淡墨比较,浓墨为实,淡墨为虚;淡墨与湿墨比较,淡墨为实,湿墨为虚;墨与涨墨比较,墨为实,涨墨为虚。僅做墨的比较,可以看出,虚实的变化,实中有虚,虚中有实,虚虚实实,实实虚虚,虚实交错,虚实相对,虚实相生,虚实统一。

在书法画面中,只实不虚则板,只虚不实则浮。书写中要充分利用虚实的对比结合,可以丰富作品的意象,可使作品更加鲜活,可增强艺术感染力,可引起视觉的注意力,以激起观者的思维和无限联想。

我们把作品呈现给观众,人们所感受到的及联想到的,以及回味到的为虚。这就是我们所说的意境。意境是书法家追求的最高境界,因此书法的最高境界是虚而非实。书法是以虚写实,以实见虚,依虚托实,取实成虚,就虚避实。虚实是一对矛盾,虚绝不是虚无缥缈,不着边际,而是在实的基础上的升华和再认识。

书法家要虚幻若谷,虚己而问,虚己而听,不要高谈虚论,虚作声势,方能名下无虚,名副其实。

丁酉年春 李运熙 

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